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人物传记(或者回忆录)电影的第二大创作的瓶颈

浏览: 作者: 来源: 时间:2019-09-13 分类:传记回忆录研究
主旋律人物传记(或者回忆录)电影的第二大创作瓶颈是人物塑造的平面化。由于主旋律人物传记(或者回忆录)电影往往选取英模人物为传主,而这些英模在电影拍摄之前已经有广泛传播的英模事迹,所以电影很容易沦为这些英模事迹新闻报道文本的“二度创作”

主旋律人物传记(或者回忆录)电影的第二大创作瓶颈是人物塑造的平面化。由于主旋律人物传记(或者回忆录)电影往往选取英模人物为传主,而这些英模在电影拍摄之前已经有广泛传播的英模事迹,所以电影很容易沦为这些英模事迹新闻报道文本的“二度创作”。由于这些英模事迹在采写过程中有未必符合电影创作规律的“提炼”,比如“拔高”、

“无私”、“无条件奉公”、“神圣化”等,所以如果以英模事迹的新闻文本为蓝本,无论怎样编剧都不会刻画出一个真实可信又个性化的人物形象。在过去主旋律人物传记(或者回忆录)电影创作中,有一些优秀的、有影响力的作品如《焦裕禄》《孔繁森》等,但时代在进步,以今天的文艺观念看,我们还不能说这些形象非常好地完成了真实化、个性化、立体化的艺术塑造。由于这些作品曾经被高度肯定,无形中成为后来创作者的范本,也成为制片方的策划榜样。在众多英模人物电影中,剧情往往由“政绩陈列”+“不徇私情”+“与病魔抗争”等板块组成,影片模式化,说教意味浓,很难满足今天互联网时代观众的电影审美。

人物人物传记(或者回忆录)电影创作可以依托一个大事件,也可以连缀一生中的多个事件,但都是要完成人物的塑造。而人物的塑造一定是立体的、多维度的,而不是平面的。以英模人物为例,人物塑造的多维度包括:人生的样本价值及差异性;行为的个性化及个性化的形成过程;人物魅力;独有的内心世界或精神境界;人物如何伟大及由来等……当然不限这些。这些维度不展现,所塑造的人物就不可信,观众不会触动,当然观众也没必要花两小时看一部和新闻通讯报道一样信息量的“电影”。在人物传记(或者回忆录)电影创作中,有一个很大的误区:因为人物是真实存在的,所以创作者没必要进行解释。一部电影是一个封闭性的独立存在视听世界,观众要以自己普通人的生存经验可以理解人物传记(或者回忆录)主人之非凡人生才行,不管他是国王还是歌手,否则观众无法投射情感,也不会跟进传主的命运。


红白黄:人物传记电影创作的三度探索 作者:宁敬武


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