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人物传记(或回忆录)电影中对主人公的情感认同

浏览: 作者: 来源: 时间:2019-09-15 分类:传记回忆录研究
在人物传记(或回忆录)电影中,比真实性更进一步的是对主人公的情感认同。假如能把主人公当成亲人或是挚友,那可能就成功了一半。

在人物传记(或回忆录)电影中,比真实性更进一步的是对主人公的情感认同。假如能把主人公当成亲人或是挚友,那可能就成功了一半。他的哪些话该说,哪些话不该说,怎么捍卫他的尊 严,怎么保护他的脆弱?都是建立在感情基础上的直觉式判断。所以当完成电影的创作后,创作者应该和主人公本人或者家属成为“亲属团”关系,这也是检验创作的一个标尺。《为了这片土地》拍完,王桂兰本人很满意。《毛丰美》不光得到毛丰美夫人和子女的高度认同,整个大梨树的父老乡亲都很感动和满意。《黄玫瑰》也得到邹笑春家人的高度评价。在主旋律电影中,英模人物的影片通常容易失去真实性和个性化。创作者往往急于使主人公更高大、更富党性,而忽略个性化塑造,遮蔽弱点,往往是在完成短期的宣教任务后无法使艺术生命力长久。真实,情感认同,有代入感,能让观众理解主人公为什么了不起,这才是人物传记(或回忆录)电影的起跑线。

 

人物传记(或回忆录)电影需要艺术升华,需要导演的风格贡献。人物传记(或回忆录)电影创作需要真实性,又未必有情节片一般有丰富张力的故事做依托,所以需要有艺术升华的手段。我个人倾向于在高度真实和高度写意之间进行拼贴、对撞和淬火。真实和写意看似两个水火不相容的方法,但其实是可以有机统一的。另外,写意的表现手法一直是中国文化的重要艺术手段,甚至中国文艺的主流自古以来就是诗的方式或说写意的方式。放眼到世界电影版图,富有中国人文精神的电影诗化风格还有很多延续、显现和再创造。纵观李安导演的 创作历程,都有一条东方诗意的脉络。


红白黄:人物传记电影创作的三度探索 作者:宁敬武



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