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在人物传记(或回忆录)电影当中李安的“ 惆怅”情绪

浏览: 作者: 来源: 时间:2019-09-15 分类:
在人物传记(或回忆录)电影当中,李安就是拍出“ 惆怅”情绪的电影大师。

在人物传记(或回忆录)电影当中,李安是拍出“ 惆怅”情绪的电影大师。从《卧虎藏龙》《断臂山》到《理智与情感》《少年派的奇幻漂流》,情境的诗意融合在庞大电影工业的支撑下 展现出惊人的东方美感。《少年派的奇幻漂流》后半部分基本是一个人的独角戏了,李安导演贡献了他富有创造性的中国美学,展示了一个印度少年所看到的天地间的大美,为世界影坛贡献了罕见的美丽瑰宝。提到诗意、诗性,很多人想到的是MV式的风光加音乐,这个理解太狭隘了。电影的中国诗性,是中国人感知世界的方式的电影化,是对电影本体探索的东方贡献。从侯孝贤的长镜头到王家卫的旁白絮语,从李安竹林上的舞蹈到张艺谋的境州山水,中国文人感知到的拟人化的、富有情绪的世界外化为银幕上的一个个镜头。或者说是电影给中国人感知世界提供了文字和绘画之外的一个更大的艺术空间。我的感受是,在电影创作中的诗情表达是和电影叙事结合在一起的一个整体,而不是独立存在的一个彩蛋。在《为了这片土地》的创作中,正二村作为王桂兰的出生地、奋斗之地,需要具象为一个能承载大感情的造型。于是我选择了离北镇还有一段距离的红海滩。因为红海滩的深红色太有造型表现力,年轻时的定情之地,重病后的纠结,看破生死的顿悟,都需要一个能升华成大境界的“大地”。而一望无尽的红海滩完全 可以担当,是一流的电影场景。在章绍同老师的音乐下,多种复杂情感得以抒发、升华。这部影片中还有一个和王桂兰几乎并列的主角,就是“大地”。一部表现农民的电影一定离不开她脚下的大地。诗人艾青写道:“为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱得深沉”。王桂兰对出生地的热爱和钟情,得病之后对土地的不舍和纠结,到主动放弃骨髓移植,对丈夫的情感和丈夫故去之后的回忆与怀念,“为了这片土地”成为王桂兰发自肺腑、深入骨髓的大爱。

红白黄:人物传记电影创作的三度探索 作者:宁敬武